‘Japan Sinks: 2020’: Uma história de um grande desastre no Japão moderno

Tenho certeza que você já ouviu isso antes: 2020 parece um filme de desastre.

Enquanto os filmes de desastre como “Contagion” têm se destacado recentemente, “Japan Sinks: 2020″, uma nova série de anime da Netflix, oferece uma crise no mesmo ano em que vivemos – embora na série, dirigida pelo diretor Masaaki Yuasa (” Ride Your Wave ”) e o estúdio de animação Science Saru, a calamidade não é uma pandemia, mas o afundamento do Japão no mar após uma série de terremotos.

A série, que chega ao Netflix em 9 de julho, pode parecer familiar. É baseado no romance de 1973 de Japan Sinks, escrito por Sakyo Komatsu, que já havia sido adaptado para uma série de TV, mangá e dois filmes separados em 1973 e 2006.

“Há coisas que você pode fazer em animação que são difíceis de fazer em filmes de ação ao vivo”, diz a produtora da série Eunyoung Choi, CEO do estúdio de animação Science Saru. “Atualmente, existem muitas pessoas interessadas em animação japonesa, então achamos que era um bom momento para reintroduzir ‘Japan Sinks’ no mundo”.

Embora a adaptação do anime tome sua premissa básica do romance original, é em grande parte uma nova história.

A História

“A história original acontece na década de 1970″, diz Choi. “Muita coisa mudou desde então em termos de tecnologia e cultura. Queríamos retratar como as pessoas nos dias de hoje reagiriam se o Japão realmente afundasse”.

Como recém-CEO da Science Saru, Eunyoung Choi é uma raridade no Japão: uma mulher não japonesa que é responsável por um estúdio de animação japonês. Ela diz que isso torna mais fácil para ela se destacar. | CORTESIA DA CIÊNCIA SARU

Um exemplo de uma grande mudança: enquanto o romance original era centrado em cientistas e políticos tentando salvar o Japão, a versão do anime ocorre do ponto de vista dos Mutos, uma família de Tóquio que tenta alcançar um terreno mais alto à medida que o Japão submerge.

“‘Japan Sinks’ tem tudo a ver com perda, mas mais do que grandes conceitos abstratos como ‘nação’, acho que as coisas que você realmente sente falta quando desaparecem são da vida cotidiana, como a sopa de missô de sua mãe”, diz Choi. “As pessoas com quem você compartilha a vida cotidiana são sua família e, quando você está tentando sobreviver, é difícil sem o amor de sua família. Nós queríamos focar naquele amor familiar. ”

Outra mudança social desde o lançamento do original “Japan Sinks” se reflete na composição internacional da família Muto: a mãe Mari (Yuko Sasaki) vem das Filipinas, enquanto o pai Koichiro (Masaki Terasoma) é do Japão. Enquanto isso, o filho Go (Tomo Muranaka) sonha em morar na Estônia e se comunica com amigos de todo o mundo on-line, usando o inglês. À medida que a história avança, outros personagens de fora do Japão também aparecem.

“Comparado a cinco ou dez anos atrás, você vê muito mais estrangeiros no Japão”, diz Choi. “Ao fazer Mari das Filipinas e líder da família à medida que avançamos, queríamos retratar a crescente diversidade do Japão, além de desafiar os papéis tradicionais de gênero. Era uma maneira de conseguirmos uma caracterização melhor e mais moderna”.

“Também queríamos evitar estereótipos”, continua Choi. “Não ‘os japoneses são assim’ ou ‘os americanos são assim’ ‘. As pessoas que você conhece nem sempre se enquadram nessas categorias, e queríamos refletir isso na série.”

Enquanto a família Muto faz sua jornada pelo Japão, a maré crescente costuma ser o menor dos seus problemas. Os efeitos posteriores do desastre significam que a comida e a água são escassas e que as sutilezas da sociedade foram desfeitas, e a série geralmente é sombria quando se trata dos horrores do desastre, tanto naturais como artificiais.

Choi credita isso à liberdade oferecida pela Netflix, que também transmitiu “Devilman Crybaby”, da Science Saru, outra série com conteúdo que pode ter sido encontrado com barreiras na televisão japonesa.

“Com a Netflix, existem muito poucos limites em termos de criatividade e narrativa. Você não é informado: ‘Você não pode fazer isso’, o que eu acho ótimo “, diz Choi. “Isso também significa que o mundo inteiro tem acesso ao nosso programa ao mesmo tempo. Essa é outra grande vantagem”.

Embora a série tenha sido anunciada antes da pandemia do COVID-19, seus temas ganharam uma ressonância totalmente nova em 2020, pois muitas famílias em todo o mundo tiveram suas vidas viradas de cabeça para baixo por uma crise imprevista, como os Mutos.

“Naturalmente, não tínhamos idéia de que as coisas acabariam assim quando fizemos a série”, diz Choi. “É uma história sobre como é triste perder as pequenas alegrias da vida cotidiana. E trata-se de uma família avançando, um passo de cada vez, para sobreviver. Eu acho que isso ajudará a oferecer alguma positividade para as pessoas que assistem nesses tempos “.

O COVID-19 teve um grande impacto na indústria de animação japonesa, com gargalos na produção causando atrasos em muitas séries e filmes de TV. Em comparação, a Science Saru, fundada por Choi e pelo diretor Yuasa em 2013, se saiu relativamente bem sob bloqueio devido ao seu uso de técnicas de animação digital.

“Agora estamos retornando lentamente ao estúdio, mas de março a maio, trabalhamos totalmente remotamente”, diz Choi. “Fazemos basicamente tudo digitalmente, desde que mandemos todos para casa com um computador, podemos continuar trabalhando. Obviamente, se não podemos nos encontrar pessoalmente, o trabalho em equipe diminui um pouco, mas nos ajudou a perceber que o trabalho remoto é uma opção viável se os casos voltarem a ocorrer ”.

A situação do COVID-19 complicou a transição no estúdio: em 25 de março, Yuasa, também conhecida por séries como “Ping Pong: The Animation” e “Keep Your Hands Off Eizouken!”, Deixou o cargo de diretora representante do estúdio, com Choi assumindo o cargo de CEO.

“Isso aconteceu basicamente ao mesmo tempo em que estávamos lidando com (o coronavírus), então todos estavam ocupados demais para pensar muito sobre isso”, diz Choi rindo.

Isso tornou Choi, originária da Coréia do Sul, uma raridade: uma mulher não japonesa encarregada de um grande estúdio de anime japonês. O CEO recém-cunhado diz que enfrentou discriminação – algumas delas flagrantes -, mas que sua posição única também tem suas vantagens.

“Sendo estrangeira e mulher, eu me destaquei”, diz ela. “Isso facilita para as pessoas se lembrarem de mim”.

Choi está longe de ser o único funcionário não japonês da Science Saru, um grupo multicultural não muito diferente da família Muto em “Japan Sinks: 2020”. Ela diz que perspectivas de todo o mundo ajudam a criar animes mais completos, mas que o estúdio escolhe animadores com base em suas habilidades, não em nacionalidade.

“A animação é sobre pessoas com grandes habilidades, e entre esses grandes animadores, se há alguém especialmente impressionante, acho que vale a pena trazê-los para o Japão e adicioná-los à nossa equipe”, diz Choi. “A inclusão de animadores assim ajuda a inspirar nossa equipe atual”.

Enquanto Yuasa deixou o cargo de diretor representativo da Science Saru, ele está dirigindo o próximo filme do estúdio, “Inu-Oh”, que está planejado para um lançamento em 2021. Enquanto isso, o estúdio também procura desenvolver projetos dirigidos por novos diretores.

“O mais importante para nós é a originalidade, por isso estou procurando diretores que possam trabalhar conosco para criar algo que nunca foi feito antes”, diz Choi. “Não queremos seguir tendências, queremos fazer trabalhos originais que dêem esperança e entretenimento às pessoas”.

Fonte: Japan Times

Créditos da imagem destaque: © “JAPAN SINKS: 2020” PROJECT PARTNERS

0 0 vote
Article Rating
Subscribe
Notify of
guest

Esse site utiliza o Akismet para reduzir spam. Aprenda como seus dados de comentários são processados.

0 Comentários
Inline Feedbacks
View all comments